熟油的制作方法 熟油的使用是绘制古典油画诸因素的一个重要组成部分。笔者曾经见过一些我国画家所临摹的欧洲古典油画或模仿古典油画效果创作的艺术作品，对其总的印象是面目全非。

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直接画法与古典油画的绘制方法在程序上也有很大的不同。直接画法作画必须开门见山，一下子就反映出画面的黑、白、灰布局和总体的色彩效果，然后再在这种基础上进行逐步的深入。

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我们经过一段时间的练习后停下笔来，常常可以发现这样一个事实：那就是一幅造型严谨的作品，忠于客观物象的色光关系固然给人真实自然的感觉，而那些不够写实甚至和客观物象的色光关系大相径庭的作业，说不定反而会因其百无禁忌的主观色彩处理而显出格外动人的魅力。

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古典油画的作画程序较为严格，一般都会先在纸上确定一张油画的素描线稿，然后同比例放大到油画布上，之后再在有色的画底上用浅色颜料塑造出完整充分的素描关系，干透后再在上面进行透明罩染。

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一篇关于油画半身或全身像写生的指导文章。对于初学者来说，在进行油画的半身像或者全身像写生之前，有画网推荐大家先阅读一下这篇文章，这样也许可以使你在进行油画半身像写生的过程中避免一些低级的错误，少走一些弯路。

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直接厚涂画法是19世纪以后世界各国的画家绘制油画时采用最多的一种画法。由于印象派以后的画家经常在外写生，他们需要一种更为便捷的绘画方法去直截了当地捕捉那种转瞬即逝的光的流动，反映日新月异的现代生活以及在这个背景下生活的现代人充满个性化的内心世界。

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可在木板上使用的油画底只有白垩油画底或石膏油画底，半白垩油画底更佳。而使用油性油画底是毫无意义的，因为没有必要使基底材料失去人们十分喜爱的无油特性。

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除非经过专门处理，油画布都是多孔的，吸收性很强，要耗费大量昂贵的颜料，使颜料渗入织品之中。这样画面效果就无法预料，将使工作难于进行。除此之外，油画布的纤维还会吸收颜料中的油，很快变脆。

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完成一幅油画静物写生练习应从如下几个方面着手，那就是设置静物、构图取舍、组织色调、细部刻画、整体调整。

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半油性油画底（半白垩油画底或坦培拉油画底）的制作方法如下： 1．用70：1000胶和水的溶液，刷一层胶底，方法与制作白垩油画底一样（白垩油画底制作方法） 胶底干燥后，涂刷如下配制的底料：

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长久以来，学习油画者需要使用某种颜料时只要到商店买成品就行了，这几乎是天经地义的事。然而我们知道古典时期的画家都是在自己的作坊里自行配制颜料的。

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画油画时经常会遇到一些需要表现特殊效果的情况，如果需要画面看上去能达到光滑平整的效果，这时就需要我们对油画底进行修整打磨处理，以期在绘制作品的过程中获得光滑平整的效果。

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应大家要求，在这里为大家介绍一种贴金油画底的制备方法（贴金的方法不在此详述）。先给木板涂一薄层热胶，干燥后，它应有丝绸般的光泽。

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没有经过固化处理的白垩油画底遇水会溶解，这种特性，使得要在白垩画底上绘制含水的调色液如坦培拉等作画是致命的缺点，要想克服这一缺点，我们就需要对白垩油画底进行固化处理，具体方法如下：

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　　检验白垩油画底优劣的最好方法是用少量油色克勒姆尼茨白抹到白垩油画底上。如果质量合格，那么白色颜料周围就不会有油渍。吸收性过强的油画底可涂一层鸡蛋乳液来改善，乳液中可能要加入少量白色。优质白垩油画

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相较于油画布和木板，纸制品是相对廉价而且较易获取的材料，其实，只要经过正确的处理，纸制品是完全可以用来画油画的，这里，有画网为大家介绍一种处理纸制品的方法，希望能对大家有所帮助。 一. 纸 最好的是成卷出售的厚白

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古代大师们极为注意选择他们的木板和防止木板受潮气的影响。老的德国木板尺寸较大的其厚度常常只有2厘米到3厘米；至于意大利的画，人们往往会发现板厚达10厘米，而且其表面只是用手斧粗略地修平的。

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白垩油画底的特性是发光而明亮的，可使绘画作品具有一种薄雾状的无光特性，接近于壁画的效果。由于白垩油画底这种令人喜爱的光学性质，今天它愈来愈广泛地重新为人们所采用。这种美丽的无光效果是由于白垩油画底的吸

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伦勃朗的调色液是浓树脂质的，在这方面他和鲁本斯相似。他用新研磨的浓颜料，可能是用威尼斯松脂、玛蒂脂和晒稠油研制的，能在几小时内干涸，在技法上可以获得极似很不透明的颜料与透明色并用的效果。伦勃朗使不透明颜料在光油透明色中产生流动的效果。

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为了作好在油画布上绘画的准备，必须把油画布绷在一个內框上。绷装时必须注意使油画布的编织线与框边平行。框架贴着油画布的内侧，一定要刨成适当的斜面，以免其内侧边缘完全紧贴在油画布上，否则作画时油画布上会出现印痕而难以修理。

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　　有关鲁本斯和凡·戴克的技法，从他们的朋友内科医生德·麦尔伦的手稿中，我们得到许多有价值的资料；但这本手稿明显有一些别人添加的部分，因此，必须慎重对待。

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　　对金属板来说，要使用含油较多但不流动的油画底。所有的薄板金属都会热胀冷缩。电解作用很可能在金属底材中有明显的影响。 　　

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经过一段时间的练习后停下笔来，常常可以发现这样一个事实：那就是一幅造型严谨的作品，忠于客观物象的色光关系固然给人真实自然的感觉，而那些不够写实甚至和客观物象的色光关系大相径庭的作业，说不定反而会因其百无禁忌的主观色彩处理而显出格外动人的魅力。

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　　风景画是人类追求回归自然的一个精神家园，优秀的风景画作品往往寄托着人类对自己所生活的那个空间的依恋和对真、善、美的无限情思。 　　

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