伦勃朗《自画像》

伦勃朗自画像 伦勃朗作品赏析 1660年 画布油画 114*94厘米 伦敦肯伍德公馆藏

伦勃朗左手握著调色板与画笔，右手插在腰间，一副不修边幅的样子，露出他的贫穷与寒酸。胖胖的身材，缠著头巾，只有一对眼睛还在炯炯有神，他好象在思考著什么，脸上没有一丝笑容，冷冷地伫立在画架前。背景被淡化了，突出了画家的上半身，象一座塔一样巍然不动，在他身上只有艺术的生命永恒地维系著他。在这一幅自画像上，画家用简约、阔大的笔触，去表达他的内心情感，表情的严肃，正是他忍受著日益加剧的生活重压的外在反映。

在这幅画像中，伦勃朗狠注意脸部的内在气质，并著意于其中蕴涵著的内在语言。画中的伦勃朗；他那双眼睛是一个饱经风霜、体察世态炎凉、理解人生本质、看透一切的眼睛；既看到社会和人生美好，又看到虚伪和丑恶的一双充满人类智慧的眼睛。

伦勃朗终身都在研究自己的脸，研究它的特点、表情、痛苦，以及它的皮肤和头发的不同纹理，还把它放在不同的姿势、头巾、衣服和光线条件下来考察，他观察这张脸上的变化，从在年轻时丑化或美化他自己，到他取得国际声望时把自己画成浪子或文艺复兴的朝臣，再到他成熟时亲人的丧失与哀伤在脸上留下印记，即使在这时，他坚强的性格仍使他继续自我分析，他对着镜子，观察由破产、忧愁和过早的衰老引起的后果。在上面这幅油画中，我们看见他大约五十四岁，正在给自己作画，左手拿着画板、画笔和画杆。他以一种近乎威严的表情，从他所在的画室里向我们这个世界看，显然，只要他还能作画还能创造，他的人的尊严就不会泯灭。

伦勃朗对一切场面都能作敏锐而人性的处理，这概括在他对镜子里自己形象的认识和理解中。重笔描绘的形象尽管没有富丽触目的衣饰和雄伟壮大的背景，却仍旧如碑石般不朽。他的头极富立体感，后面是浅色的墙壁，显得格外突出；墙上有两个大圆，也许是代表天图和地图。尽管有生活中的一切，他的创造力甚至比从前更强，他的自尊心丝毫不见衰弱。

伦勃朗的自画像则记录了自己的各个人生阶段。从14岁到63岁终老，伦勃朗给我们留下了一百多幅自画像，这个数字是惊人的，在艺术史上，画自画像的大有人在，但这么大体量的，几乎找不出第二个。

伦勃朗之所以对自己的肖像表现出如此执著的兴趣，除了“为了方便起见而以自己的肖像为模特儿来研究表情的变化”之外，他也意识到，“要想洞察人的内心世界的秘密先得认识自己。”于是不同阶段的自画像，成了他的人生写照与自我内心的关照：年轻时意气风发、穿着时髦，中年时意志坚定、富足自信，晚年时亲切和蔼、带点沧桑。 

伦勃朗《自画像》，1629年

从早期1629创作的《自画像》，可以看出伦勃朗还是一个意气风发的青年学徒形象。那时他23岁，自画像中的衣着讲究，头发齐整，额头被一束强光打亮，点亮了他充满朝气的脸，透露出一股坚毅和安定。那个时候，伦勃朗不断研究各种面部表情、异国服饰，不断变换光影在自己脸上的效果。

伦勃朗《自画像》，1637年

伦勃朗《自画像》，1640年

1632——1640年之间是伦勃朗艺术创作的第二个时期，这也是他艺术成熟的时期，他与富商女莎丝吉雅结婚，生活得意，成为成功的艺术家，并过着富有、快活的生活，这个时期伦勃朗的人生是含着微笑的。此时的用色也变得更加沉稳、收敛，最重要的是画家眼神的表现，带着一种高贵与坚毅，淡定与自信，很好的体现了那时获得社会地位后的气度和自信。

转折点发生在1642年，那一年伦勃朗创作了那时遭人排挤而现在举世闻名的《夜巡》，祸不单行，画家最爱的妻子也在这一年去世，从此伦勃朗的生活一落千丈。

伦勃朗《自画像》，1660年

伦勃朗《扮成圣保罗的自画像》，1661年

伦勃朗《自画像》，1669年 

这个时期人物的着装，从中年的华贵变成了粗麻布衣,眼神满是悲哀、面貌尽显沧桑。暮年的伦勃朗这样真实地描绘自己，除了脸部的一束光，一切都处于阴影之中。消瘦的身影，五味陈杂的目光，仿佛在叙说中他那曲折不堪的一生，透露出的历经繁华、最终归于平淡的明澈。

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