塞尚《穿红背心的少年》

虽然塞尚的油画技法属于印象派，但其实他对待色彩的观念与印象派大相径庭，所以以塞尚为首的印象派以后的一些画家被称为后印象派，成为划分传统绘画和现代绘画的分水岭。塞尚一生都勤勤恳恳地耕耘在画布上，如同一个忠实的农夫犁地一样。塞尚极力探究色彩与空间的逻辑关系，试图建立起永恒的形体与色彩秩序，也由于此，塞尚在油画技法和材料运用方式上形成了自己独特的风格。

油画：穿红背心的少年，画家：塞尚

塞尚画风景爱用淡灰色的底子，而人物如这幅《穿红背心的少年》则是奶油色的底色，在以薄涂为主的技法中，这些底色在色彩的和谐上起到重要的作用。塞尚作画起稿子最初用的是石墨笔，在建立起构图结构后采用群青色勾勒轮廓定稿，然后用宽的猪鬃笔上色，塞尚往往从局部开始很有次序地按照形体和色彩关系一笔一笔薄而连续地衔接，”坚实肯定、整齐有力，色彩的冷暖转换节奏自然，往往在同一形体上用色谱上从暖到冷的色彩塑造出形体空间和色彩透视关系，如少年的肩背部和右下部的手背处。在脸部高光部位和不少色彩衔接处，塞尚有意无意间露出了画布底色，黑白、红绿、黄蓝这些对比色彩都在某种程度上通过灰色的底子得以协调。经反复修改形成的有力轮廓线不仅加强了形体塑造，也使得画面的几何构成稳定和富有张力。塞尚也很注意用笔虚实强弱、透明色和不透明色、厚涂和薄涂等各种对比关系，并利用这些对比来加强形体起伏和画面肌理的美感。

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